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《妖異之箱》：
箱庭插畫應用於臺灣妖怪之創作展示
《妖異之箱》：
箱庭插畫應用於臺灣妖怪之創作展示
箱庭插畫應用於臺灣妖怪之創作展示
Strange Box :
A Creation of Isometric Style Illustrations for
Monsters in Taiwan Folklore
錨點 1
前導
臺灣的妖怪傳說在過去有很長的一段時間被當作無益的迷信，幾乎從人們的記憶中消失。多年以來，臺灣人對妖怪文化的印象多受中國、日本文化影響，對於臺灣本土的妖怪傳說反而很生疏。直到近年臺灣的文化產業逐漸受到重視，研究臺灣妖怪的專書也開始出版。專書的文字資料雖然豐富，但與之搭配的妖怪樣插畫之「形式」卻相對單調，都是屬於「片面、平面、非立體的」，能吸引人們的目光卻無法產生更多理解。創作者認為在講求資訊傳播速度的現代，插圖是比文字更加受歡迎的途徑，插圖不僅可以吸引人們的目光，也應達成傳遞資訊的目的。
近年日本的插畫交流平台上出現一種名為「箱庭插畫」的創作風格，這種插畫重點在於有限的範圍中展現一個立體而完整的小型世界，觀賞者可以看到不同角度與層次的內容。「箱庭插畫」所表現出的這種世界觀的「完整性」與「立體的真實感」，創作者認為它能產生出與至今截然不同的妖怪插畫。
創作者將藉由「箱庭插畫」的特質，繪製一系列臺灣妖怪的插畫作品，除了研究文獻紀載中的妖怪形象，也會分析其棲息的環境，並一起在「箱庭插畫」中表現出來。創作者希望以此體現出妖怪傳說源自於現實，並且與自然環境或人類文化緊密相關，進而引導人們重新認識臺灣的土地以及文化習俗。
妖怪（Folklore Monsters）
妖怪源自人類天生畏懼無法明白其真實的事物，因此古人對於這些難以解釋之現象、以自己能明瞭的方式賦予了名字與形象。
妖怪不僅只是存在於口述與文字中的創作，深入研究能發現其與民俗、民族文化、語言社會等等領域都有所連結，其存在便是反映出過去或著現在的人類生活。
箱庭插畫（箱庭イラスト）
「箱庭插畫」源自於日文「箱庭(はこにわ)イラスト」。
「箱庭」源自日本江戶後期至明治時代流行的「庭園式微縮藝術」，這種藝術品多是在小盆景中模擬庭園景色，包括小型樹木、橋梁與人形雕塑等等，在有限空間中形成一個迷你世界。
近年這種模仿立體模型的插畫風格頗受歡迎，就衍生出了「箱庭插畫」這一稱呼。
「箱庭插畫」就像實體的立體透視模型，藉由描繪角色與風景的一部分，表現出某一瞬間的故事場景，觀賞者在一張圖中就可以從多重視角細細品味其背後的世界觀。
畫廊
本次創作的靈感源自博物館中的立體透視模型，玻璃之下一個個微縮的世界觀，被捕捉的瞬間動態，令人沉醉其中。
等距立體風格的箱庭插畫，能在平面上營造如同立體透視模型的效果，以栩栩如生的立體角度呈現臺灣妖怪的形象，將原本抽象而神秘的妖怪形象，賦予真實存在的生命。
妖怪不僅是單純的幻想，它們同樣乘載著人類過去的歷史與記憶。
「山」
臺灣全島有將近70%的土地是山脈，山林提供了人類豐富的資源，如木材、食物甚至是珍貴的礦物等等。然而山中也充滿了危機，一旦輕忽就可能喪命——
正是山的多種樣貌造就出了山中妖怪的多彩傳說。
「水」
水是人類生活的必須之物，人類的文明可說是倚靠水源而發展起來。水為人類提供生存的資源卻也隱藏著死亡的危險。
臺灣位於海路交通的重要位置，洋流將世界各地的船隻帶來此處，也帶來了許多海上的奇聞異談。
「天」
天空是距離陸地最遙遠的地方，在古人眼中也是最神祕莫測的領域，還未理解大氣構造的古人只能用自己能理解的方式來解釋雲雨、強風等等氣候現象。
即使科技進步、明白了天氣的原理，人類終究是這片天空下微不足道的存在，若是輕忽終將自食惡果。
「里」
「里」象徵村鎮、房屋等等，可以說是與自然環境相對，屬於人類的世界。儘管如此仍有不少非人類的「住民」混居在其中。
而人類對於土地、糧食或是金錢的強烈執念，也產生了許多奇異的信仰。
臺灣妖怪地圖
妖怪傳說常帶有濃厚的地域性。透過搭配實際的地圖，我們能更具體地了解妖怪傳說的發源地點，以及妖怪在現實中可能的形象根據。
此外，點擊下方地圖中的連結，即可開啟更完整的地圖介紹。
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